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Exposés / Mémoires

Exposés ou Mémoires réalisés par des étudiants et des professionnels...

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  1. Memoire sur La RED ONE caméra

    O.V.N.I technique, économique et artistique de l’année 2007-2008 ?

    Un très bon mémoire sur la camera RED ONE par Julien Lambert & Caroline Lessire

    Avant-propos_______________________________________________________________4
    Introduction_____________________________________________________________________5

    1. Étude de la caméra Red One______________________________________________________7
    A. Les bases indispensables concernant le signal vidéo______________________________7
    1. La genèse de la vidéo numérique_____________________________________________7
    2. Le signal analogique________________________________________________________8
    3. Le signal numérique : définition d’une structure d’échantillonnage_________________8
    a. Principe de la conversion analogique-numérique (CAN)____________________________9
    b. Les fréquences d’échantillonnage du signal vidéo_______________________________10
    4. La norme 4 :2 :2___________________________________________________________11
    5. La haute définition_________________________________________________________12
    a. Les normes HD et les structures d’échantillonnage______________________________12
    b. Interface numérique série : SDI et HD-SDI_____________________________________13
    c. Les compressions sur bandes_______________________________________________15
    6. De nouvelles caméras vidéo pensées pour le cinéma____________________________17
    B. Les caractéristiques techniques de la caméra RedOne_____________________________19
    1. Vue d’ensemble des spécificités techniques de la caméra RedOne_________________19
    2. Le capteur « Mysterium » de la RedOne_______________________________________21
    a. Un capteur CMOS de type Bayer ____________________________________________21
    b. La définition du capteur Mysterium___________________________________________25
    c. La taille du capteur Mysterium_______________________________________________27
    d. Les montures disponibles__________________________________________________31
    3. Le Raw issu de la RedOne__________________________________________________33
    a. Le principe du RAW______________________________________________________33
    b. Le RedCode : compression par ondelettes_____________________________________37
    c. Arborescence d’un média__________________________________________________39
    d. Les débits de la RedOne___________________________________________________40
    e. Comparaison entre le poids d’une image RedOne et HDCam SR___________________42
    4. Les systèmes d’enregistrement disponibles___________________________________44
    a. Les mémoires flashs : compact-flash et Red-Ram_______________________________44
    b. Disque dur : le Red-drive___________________________________________________46
    C. L’état d’avancée de Red en octobre 2008________________________________________47
    1. Les menus de la caméra RedOne – Build 16.3.2.5_______________________________47
    a. Le menu « System »______________________________________________________47
    b. Le menu « Video »_______________________________________________________48
    c. Le menu « Sensor »______________________________________________________48
    2. Bilan de cette première année_______________________________________________49
    3. Les prochains projets de la société RED______________________________________51
    2. Analyse du workflow___________________________________________________________52
    A. Élaboration d’une méthode de travail___________________________________________52
    1. En post-production, pour l’assistant monteur__________________________________52
    a. Relation entre le fichier R3D et les proxys._____________________________________52
    b. Méthode de travail de l’assistant monteur :_____________________________________54
    c. Le traitement du son avec la technologie RED__________________________________56
    d. Si on veut faire autre chose que du montage. After Effect CS3 gère-t-il le R3D ?_______56
    e. Présentation des différents logiciels associés au format RED.______________________56
    B. Exemples de schémas de worflow : ____________________________________________70
    1. La filière Low-cost_________________________________________________________70
    a. Sous Final Cut___________________________________________________________71
    b. Sous Avid______________________________________________________________75
    c. Sous la suite Adobe CS3___________________________________________________81
    2. La filière high-cost : Scratch________________________________________________85
    3. L’archivage des données___________________________________________________86
    1. La technologie LTO_______________________________________________________86
    2. Le DVD Blu-Ray_________________________________________________________89
    3. Expériences tirées de projets tournés en RedOne___________________________________90
    A. Préparation d’un tournage en RedOne__________________________________________90
    1. Prévision des capacités nécessaires pour un film tourné en RedOne_______________90
    2. Les essais caméra________________________________________________________92
    a. Prise en main de la caméra_________________________________________________92
    b. Les différentes sensibilités_________________________________________________93
    c. Les essais techniques_____________________________________________________94
    3. Les essais de post-production_______________________________________________96
    B. La RedOne sur le plateau_____________________________________________________98
    1. Les outils de mesures du directeur de la photographie__________________________98
    2. Le travail du 1er assistant caméra___________________________________________100
    3. Les responsabilités du 2nd assistant caméra__________________________________101
    C. La post-production_________________________________________________________103
    1. L’assistanat montage_____________________________________________________104
    2. Le montage_____________________________________________________________105
    4. Conclusion__________________________________________________________________106
    5. Remerciements______________________________________________________________108
    6. Bibliographie________________________________________________________________109
    7. Annexes____________________________________________________________________110

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  2. Les réglages de la courbe Gamma dans le monde du numérique

    Ce mémoire est une recherche sur les réglages de la courbe gamma. Ses bases, son application et son impact sur la production d'une image à l'heure actuelle.
    Le mémoire comprend des tests et leurs explications réalisés par moi et par d'autres sur différentes caméras numériques correspondant à différentes philosophies de prodution d'image.

    INDEX :

    - Notions

    - Les différentes philosophies

    - Les réglages de la courbe gamma

    - La notion gamma appliqué à la télévision
    - L’hypergamma de chez Sony
    - Les courbes gammas de Panasonic

    - Vers le D‐cinéma
    - Les gammas logarithmiques, simili RAW
    ‐ LUT et BOX
    ‐ Sony F23/F35
    ‐ Arri D20/D21
    - Les gammas Raw
    - La révolution Raw, Red One
    - Conclusion

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  3. Technique de mise au point

    Exposé sur les techniques de mise au point.

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  4. L’éclairage lumière du jour

    Exposé sur la lumiere du jour et autres notions présenté par K5600 Lighting.

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  5. Création de l'esthétique d'un film, le travail du chef opérateur

    Chef opérateur.
    J’ai toujours eu la sensation que ce métier assez particulier était mal défini et qu’il était en perpétuelle évolution. Surtout depuis l’ère du numérique qui a complètement transformé l’industrie cinématographique.
    C’est un vaste thème et pour essayer de répondre à sa problématique, j’ai essayé de prendre en compte tous les aspects qui de près ou de loin influent sur le travail du chef opérateur.
    J’espère qu’il vous intéressera et qu’il ouvrira un débat… sans fin certes…
    Bonne lecture

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  6. Mémoire sur l'étalonnage numérique

    Mémoire sur l'étalonnage numérique Travail de Fin d’Etudes – La Femis Département Image 17ème Promotion

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  7. RED vs Film

    Petit memoire sur la comparaison RED et FILM (S16/35mm)

    Avec l'aimable autorisation deAlex Michael Smith & Benjamin Verhulst

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  8. L'éclairage

    Exposé complet sur l'éclairage au cinéma et la télévision

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  9. Le Gamma (exposé Video)

    Exposé mise en vidéo par Thomas Franceschini (fichier Quicktime)
    Durée : 9m46

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  10. Rapport de stage Commune image

    Rapport d'un stage effectué en deuxième année de BTS Audiovisuel dans les locaux de Commune Image chez Buffalo Corp et Global Prestations.

    La partie technique traite brièvement de la red one, ainsi que de l'accessoirisation de dslr (avec le movietube).

    Enfin, le rapport se termine sur un rapide compte rendu d'une journée de tournage en tant que second assistant opérateur.

    Bonne lecture

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  11. Les calculs physiques liés à l’audiovisuel

    Exposé : Les calculs physiques liés à l’audiovisuel

    1/ Le vocabulaire de l’optique.
    • Les lentilles utilisaient dans l’audiovisuel.
    • Les rayons lumineux et la construction des images.
    • Foyer objet et foyer image.
    • Focale.
    • Notion de mise au point.

    2/ Les calculs de taille et de distance.
    • Taille de l’objet et taille de l’image.
    • Distance de mise au point.
    • Distance Focale.

    3/ Les calculs d’angles.
    • L’angle de champs en fonction de la focale.

    4/ Le choix de la focale.
    • La méthode théorique.
    • La méthode pratique.

    5/ Le Diaphragme.
    • L’ouverture relative.

    6/ Profondeur de champs.
    • Le cercle de confusion.
    • La distance hyperfocale.
    • La taille de la profondeur de champs.

    7/ Formulaire.

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  12. La prise de vue en Haute Définition

    Mémoire sur la prise de vue en Haute Définition, évolution vers la normalisation du cinéma numérique

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  13. Les Filtres Camera I

    Exposé sur les Filtres camera

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  14. Les Cellules

    Exposé sur les Cellules

    A la question « Pour quelle raison utiliser un posemètre ? », on peut répondre que le posemètre est plus objectif que notre œil, il enregistre la lumière qui le frappe, sans interpréter l’environnement ambiant qui entoure le sujet mesuré. Il ne faut pas toujours se fier a ce que l’on voit, essentiellement dans les situations difficiles.

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  15. Les Filtres Caméra II

    Les Filtres Caméra par Youssef Ezzeddine Image 1 – 2006-2007

    1. Introduction………………………..….………………………...5

    1.1 La lumière…………………………………………………..................................................5

    1.2 La température de couleur ……………………………………………………... 6
    1.2.1 Les unités de mesure ………………………………………………….7
    a)- Kelvin …………………………….……………………..…………………7
    - mired …………………………….………………………………………...7

    2. Parasoleil…………………….....………………………………...9

    2.1 Définition …………………………………………………………………………………..9

    2.2 Caractéristiques ……………………………………………………………………....10

    2.3 Marques / prix ………………………………………………………………………...10

    3. Filtres………...………………..………………………………...11

    3.1 Définition ........................................................................................11

    3.2 Les sources d’éclairage ……………………………………..…..12

    a)- Les lampes TH …………………………...………………………………….13
    - Les Lampes HMI …………………………………………………………..13

    3.3 Les types de pellicules .................................................................14

    3.3.1 Pellicules type Tungstène………………………………………...14
    3.3.2 Pellicules type Daylight……...……………………………………...15

    3.4 Bilan ................................................................................................16

    3.5 Taille des filtres ………………………………………………….16

    3.6 Types de filtres ……………………………………………….….18
    3.6.1 Filtres de protection/UV filters ………………………18
    a)- Sky 1-A………………………………………………………………….…………18
    - Haze 1-A ………………………………………………………………………...20
    Les Filtres Caméra BTS Image1
    Youssef Ezzeddine - 2007 3
    c)- Haze 2-A / UV-17……………………………………….……………..……20
    d)- filtre B+W 484….….…………………………………………………………21
    e)- filtre B+W 403………………………………………………………………...21
    f)- filtre B+W 489 ……………………………………….………………….……21
    Graphique3.1………..…………………………………………...…………………22
    3.6.2 Les filtres polarisants …………………………………..22
    3.6.3 Les filtres de densité neutre (ND)…………………….27
    Graphique3.2 ………………………………………….……..……………………..29
    3.6.4 Les filtres diffuseurs …………………………………...30
    3.6.5 Les filtres de correction et de conversion de couleur
    (CC) ……………………………………………………………………33
    3.6.5.1 La série 80 ……………………………………………………………….36
    a)-filtre 80A …………………………………………………………………………36
    -filtre 80B…………………………………………………………………………..37
    c)-filtre 80C ………………………………………………………………………….37
    d)-filtre 80D …………………………………………………………………………38
    Graphique3.3 ……………………………………………………………...………..38
    3.6.5.2 La série 81……………………………………………..39
    a)-filtre 81A……………………………………………………………………………………39
    -filtre 81B……………………………………………………………………………………39
    c)-filtre 81C……………………………………………………………………………………40
    d)-filtre 81EF………………………………………………………………………………...40
    Graphique……………………………………………………………………………..41
    3.6.5.3 La série 82……………………………………………..41
    a)-filtre 82A……………………………………………………………………………………41
    -filtre 82B……………………………………………………………………………………42
    c)-filtre 82C……………………………………………………………………………………42
    Graphique……………………………………………………………………………..43
    3.6.5.4 La série 85……………………………………………..43
    a)-filtre 85………………………………………………………………………………………43
    -filtre 85B……………………………………………………………………………………43
    c)-filtre 85C……………………………………………………………………………………43
    Graphique……………………………………………………………………………..44
    3.6.5.5 La série FL……………………………………………..44
    a)-filtre FL-D et FL-B…………………………………………………………………44
    Graphique……………………………………………………………………………..46
    Tableau Bilan 3.1......................................................................46
    3.6.5.6 Les filtres à simple effet……………………………..47
    Les Filtres Caméra BTS Image1
    a)-filtres SKY…………………………………………………… ……………………………47
    -filtres Stripe………………………………………………………………………………52
    c)-filtres de réchauffement…………………………………………………………53
    3.6.5.7 Abaque des filtres correcteurs et de
    conversion (CC):…………………………...………..………………..54
    3.6.6 Les filtres aux effets spéciaux……..……………...…..55
    a)-Mist Filters………………………………………………….……………………………55
    -filtres Soft focus………………………………………………………………………56
    c)-filtres de netteté………………………………………………………………….……57
    d)-filtres close-up………………………………………….……………………..57
    e)-filtres sépia…………………………………………………..…………………..58
    f)-filtres étoiles.………………………………………………..…………………..59

    3.6.7 Les filtres pour la photo noir et blanc………………..60
    1)- Filtres jaunes…………………………………………….……………………………60
    2)-filtres orange……………………………………………………………………………60
    3)-filtres rouges……………………………………………………………………….……61
    4)-filtres verts………….…….……………………………….……………………..61
    5)-filtres jaune verts.………………………………………..…………………..61
    6)-filtres bleus….………………………………………………..…………………..61

    3.7 Autres types de filtres ……..……………...………….….62
    a)-filtres pour des applications infra rouge……..………………..62
    -filtres anti-infrarouge…..……………………………..…………………..62
    c)-filtres de coupure….………………………………….…..…………………..62
    d)-filtres quart d’onde….…………………………………..…………………..63

    3.8 Marques et Prix ……..…………..…………………….….63

    3.9 Manipulation et stockage des filtres…………………....63

    4. Le thermo colorimètre …………………………….………64
    1. Le thermo colorimètre ancien..……………….…………..64
    2. Le thermo colorimètre moderne..………………….……..65

    5. A savoir…….………………………………………………...…68

    6. Bonus…….…………………………………………………...…70

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  16. L'éclairage à LED

    Très bon exposé sur les éclairages à LED.

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  17. L’optique

    I Présentation
    1.1 Principe de formation de l’image
    1.1.1 Application à un point
    1.1.2 Application à un objet
    1.2 Présentation d’un objectif
    II Les lentilles
    2.1 Une lentille, Qu est ce que c’est ?
    2.2 Les lentilles convergentes
    2.3 Les lentilles divergentes
    2.4 Construction d’une image par une lentille convergente
    2.5 Construction d’une image par une lentille divergente
    2.6 Les plans principaux
    2.7 Les formules de conjugaison
    III Incidence de l’objet filmée sur l’objectif
    3.1 La taille de l’objet O
    3.2 La distance objet caméra
    3.3 Le format de l’image
    3.4 La distance focale f
    3.5 L’angle de champ
    IV L’objectif
    4.1Les focales
    4.1.1 Les focales normales
    4.1.2 Les courtes focales
    4.1.3 Les longues focales
    4.1.4 Le changement de focale ou zoom
    4.1.5 Le tirage optique
    4.1.6 Le choix de la focale
    4.2 Le diaphragme
    4.2.1 L’ouverture relative d’une lentille
    4.2.2 L’échelle des diaphragmes
    4.2.3 L’ouverture photométrique
    4.2.4 Le ramping
    4.3 Le tirage mécanique
    4.4 La mise au point
    4.5 La profondeur de champ
    4.5.1 Le cercle de confusion
    4.5.2 La profondeur de foyer
    4.5.3 La profondeur de champ
    4.5.4 La distance hyperfocale (H)
    V Les défauts optiques
    5.1 Les aberrations chromatiques
    5.1.1 L’aberration chromatique longitudinale
    5.1.2 L’aberration chromatique latéral
    5.1.3 Correction des aberrations chromatiques
    5.2 Les aberrations géométriques
    5.2.1 L’aberration sphérique
    5.2.2 La coma
    5.2.3 L’astigmatisme
    5.2.4 La courbure de champ
    5.2.5 La distorsion
    5.3 La diffraction
    5.4 Le vignettage et la loi du cosinus puissance 4
    5.4.1 Le vignettage
    5.4.2 La loi du cosinus puissance 4
    5.5 Le flare
    VI Les accessoires optiques
    6.1 Les parasoleils
    6.2 Les filtres
    6.2.1 Nature des filtres
    6.2.1.1 Les gélatines
    6.2.1.2 Les filtres plastiques
    6.2.1.3 Les filtres verres teintés dans la masse
    6.2.2 Tailles des filtres
    6.2.3 Les familles de filtres
    6.2.3.1 Les filtres pour la prise de vue en couleur
    6.2.3.2 Les filtres pour la prise de vue noir et blanc
    6.2.3.3 Les filtres pour la couleur et pour le noir et blanc
    6.3 Les convertisseurs ou bonnettes
    6.4 Les multiplicateurs de focales intégrés
    6.5 La mise au point interne
    6.6 Le stabilisateur optique
    6.7 Les objectifs à servocommande numérique
    6.8 Le varicon
    6.9 Hublot tournant, hublot soufflant
    6.9.1 Hublot tournant (centrifuge)
    6.9.2 Hublot soufflant
    6.10 Prismes
    6.11 Squishy Lens
    6.12 Systèmes optiques spéciaux : Frazier, T-Rex, révolution
    6.13 Follow focus
    6.14 Loupe de visée courte et longue
    VII Le piqué
    VIII La fonction de transfert de modulation ou modulation transfert (MTF)
    IX Les objectifs
    9.1 Fujinon
    9.1.1 Les focales fixes
    9.1.2 Les zooms
    9.2 Zeiss
    9.2.1 Les focales fixes
    9.2.2 Les zooms
    9.3 Cooke
    9.3.1 Les focales fixes
    9.3.2 Les zooms
    9.4 Canon
    9.4.1 Les focales fixes
    9.4.2 Les zooms
    X Comment choisir son optique

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  18. Protocole d’essais caméra générique.

    Protocole d’essais caméra générique de Mikaël Lemercier.

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  19. Les formats numériques

    Exposé sur les formats numériques

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  20. Raconter la nuit noire à l'heure du cinéma numérique

    Voici mon mémoire de fin d'études de la Femis qui traite de l'éclairage des séquences de nuits avec les technologies actuelles.

    La premiére partie pose des bases esthétiques que la seconde partie, technique, tente de prolonger et d'éclairer.

    Ce mémoire est conçu comme un document accessible d'abord aux gens d'Image mais aussi a des réalisateurs et producteurs qui se posent des questions sur ce sujet et qui souhaiteraient dialoguer avec leur opérateur.

    J'espère que ça vous intéressera, n'hésitez pas à faire un retour si vous avez pris le temps de le lire...

    Ce mémoire accompagne un film "Leila" que j'ai réalisé et éclairé (tournage en GENESIS): diffusion a la cinémathèque le 8 Octobre à 18h et le 16 à 19h30 à la femis.

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    Mis à jour

  21. Le son

    Exposé sur le Son (www.ziggysono.com)

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  22. Le travail du second assistant opérateur

    Le travail du second assistant opérateur, rapport de stage de David Chambille

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  23. rapport de stage dans les laboratoires Eclair

    Rapport de stage suite à une période de stage de 2 mois dans les laboratoires Eclair (ne traite que de la photochimie).

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    Mis à jour

  24. La Haute Définition

    Exposé sur la Haute définition

    Introduction :

    1- Présentation
    2- La naissance de la HD

    I . La Technologie HD

    1 – Normes et standards
    a- La norme ITU-R BT.709-4
    b- La norme SMPTE-274M
    c- La norme SMPTE-292M
    2 - le signal « High – Definition »
    3 - Le brassage des données et les corrections d’erreurs
    4 - La réduction de débit ou BRR
    5 - La liaison HD-SDI
    6 – Deux modes de construction de l’image : l’Entrelacé et le Progressif
    a - Le mode entrelacé
    b - Le mode Progressif
    c - Le PsF : le principe du « Progressive Segmented Frame »
    7 - Les cadences de prises de vues
    8 – Les formats d’enregistrements et les magnétoscopes HD
    9 – Le capteur HD
    a) Rappel sur le signal vidéo numérique
    Les capteurs CCD
    c) Le capteur HD
    10 – « L’Image » Haute Définition
    a) La sensibilité en vidéo
    Le gain en vidéo
    La netteté de l’image HD


    II . Les différentes caméras Haute Définition

    1- La technologie CineAlta de Sony
    2- La Viper de thomson
    3- La Genesis de Panavision
    4- La D20 de Arri
    5- La Varricam de Panasonic
    6- La HVR Z1E de Sony


    III. Les objectifs HD


    Conclusion :
    L’avenir de la Haute Définition

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  25. Exposé sur les filtres (projecteurs)

    Exposé sur les filtres (projecteurs) par Anna Rouch -St Quentin - 2008

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