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  1. Cette annonce est expirée !

    • A vendre
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    1 300,00 €

  2. Cette annonce est expirée !

    • A vendre
    • Neuf

    Neufs Tête fluide et montage rapide Charge de 1,4 kgs pour le Reach plus 2 Charge de 20,8 kgs pour le Reach plus 3 Je vous joins la doc technique pour les trepieds http://www.secced.com/description.aspx?id=128. Ils sont neufs et fournis avec leur sac de transport. Les prix sont de 950€ TTC pour le Reach plus 2, et de 1250€ TTC pour le Reach plus 3. Ils ont les mêmes spécificités que les SACHTLER, ils sont solides et super fluides Vous pouvez venir les essayer Secced ReachPlus 2 et 3.pdf

    1 200,00 €

  3. Bonjour, Dans le cadre du tournage d'un clip de pub ciné/TV le 4 ou 5 juillet prochain, nous cherchons un droniste confirmé avec licence. Pas besoin d'un gros porteur. Drone avec caméra embarquée 4k, ou pourquoi pas, capable de porter Sony A7SII. Un droniste avec assurance et drone de sécurité au cas où. Un droniste Breton ferait notre joie ! Nos 2 prestats (et amis) habituels ne sont pas dispos... contact : francis.frenkel@lucide-prod.com
  4. Bande son inaccessible sur premiere pro cc

    Bonjour à tous, je suis en présence d'un problème que je n'arrive pas à comprendre, si quelqu'un a des idées je suis preneur. Dans premiere pro cc j'importe une séquence mp4 (filmée au 5D MK IV). Le logiciel me créée automatiquement la séquence adaptée dans sur la timeline (1920x1080 p 25im/sec, 48khz) J'arrive à déposer le premier extrait vidéo directement sur la timeline, piste son et piste vidéo sont bien présents. (j'ai fait le test avec l'ensemble des vidéos également, ça fonctionne) En revanche, dès que je prends un morceau depuis le moniteur source, il ne me copie que la vidéo et me met le logo d'interdiction d'import lorsque je veux déposer l'extrait sur la piste son (que je le fasse avec "," ou en glissant déposant) Par ailleurs, il m'est ensuite impossible d'effectuer de nouveau la première opération, à savoir prendre les vidéos depuis le dossier et les déposer directement sur la timeline avec le son, alors que c'était possible en premier lieu, et sans modif des paramètres de la timeline. Bref, si quelqu'un a la moindre idée d'où ça peut venir...
  5. Insta 360 Pro 8K vr

    La réalité virtuelle se développe de plus en plus mais reste encore difficilement accessible avec un budget oscillat entre un Nokia OZO à 45 000$ ( https://ozo.nokia.com/eu/# ) et un système GoPro Omni plus accessible à 5000$ ( https://fr.shop.gopro.com/EMEA/vr-cameras/omni---all-inclusive/MHDHX-006-EU.html ). J'ai eu l'occasion de tester la VR avec un Oculus qui m'a permis de me retrouver au milieu d'un orchestre symphonique. L'immersion en très bonne et la gestion du son est parfaite mais il y a un grand problème de résolution. On a l'impression se se retrouver coller à un écran de télévision à tube cathodique! Si il y a une application pour laquelle le 8K sera utile c'est bien la VR, et c'est justement ce que propose ce nouveau Insta 360 Pro 8K VR pour seulement 3000$! Voilà un petit tour d'horizon de la fiche technique: - 6 caméras 8K HDR - enregistrement en RAW, H264 et H265 - 4K 100 fps - streaming en live vers Youtube, Facebook et Twitter Pour plus d'information, voilà un lien vers la page de présentation: https://www.insta360.com/product/insta360-pro/
  6. Retour de Tournage - Movi pro

    Salut, J'ai fini un long tourné entièrement au Movi Pro. Au début très sceptique et en fait ça fonctionne très bien. Les anciennes versions décrochaient assez vite si la charge était trop importante là ça tient le coup très bien. Donc Movi Pro plus Epic Dragon, Cooke S4, Cinetape, WCU4, clip on Tangerine et Teradek avec les câbles et triplettes d'alimentation sur la caméra. Système de batterie hot swap, calibration assez rapide et simple, multiple prises sur le movie pour alimenter les accessoires, système d'attache rapide pour les horns et moniteur cadreur. Faire gaffe d'utiliser des câbles souples (par exemple le câble EVF RED d'origine est trop rigide) pour éviter les tensions entre le brain et la cage. Il existe un système de wheel pour contrôler le Movi et s'en servir comme d'une tête geared mais pas essayé. Voilà voilà. C'est un peu tournage 2.0 mais ça marche bien!!!! Movi Pro : http://freeflysystems.com/movi-pro Tangerine Clip On (super ultra léger) : http://www.brighttangerine.com/product-landing/misfit-atom/94 Wheel : https://1a.tools/alpha-wheels/ tcho
  7. Black Magic ursa Mini Pro

    Je viens de recevoir ce lien dans ma boite mail. J'avais été terriblement déçu de l'URSA mini. Rendu d'image très étrange (carton croute), rendu de peau ultra difficile à gérer, dynamique loin de ce qui était annoncé, bloc XLR en plastoc peur de l'emporter en retirant une connexion... Le nouveau modèle semble un lifting extérieur et un ajout de monture, intégration de ND, mais le capteur reste le même. Je suis tout de même extrêmement surpris de 14diaphs de dynamique annoncé... https://www.blackmagicdesign.com/products/blackmagicursaminipro Si "théoriquement" cette caméra est aussi performante, pourquoi on ne la trouve pas dans les prods ? En effet, je ne la trouve jamais citée, on ne me demande jamais de l'utiliser, je ne la vois que rarement utilisée (sauf en vidéo de mariage). Qu'en pensez-vous ?
  8. Problème colorimétrie Macbook Pro en bi-ecran

    Bonjour, Je viens vous demander votre aide pour un problème de colorimétrie sur un Macbook Pro connecté en bi-écran. Pour vous resituer le contexte, j'ai fait récemment l'acquisition d'une écran Dell U2413 afin de faire du montage en bureau étendu avec un Macbook Pro de 2013. L'écran du Macbook Pro et celui du Dell sont tout les deux étalonnés avec une sonde I1 display pro et possèdent chacun leur propre profil ICC, ancré au niveau du système OSX. C'est à ce moment que les choses se corsent ! Lorsque je travaille sur l'écran Dell avec Première pro CC 2014 j’obtiens une forte saturation des couleurs dans la fenêtre "source" et "programme". En revanche quand j'ouvre la fenêtre d'export les couleurs sont normales, identiques à l'affichage de l'écran rétina du Mac. Les captures d'écran seront plus parlantes. Le rendu sur l'écran Dell : Le rendu sur l'écran Rétina : J'ai aussi constater ces problèmes colorimétriques sur d'autres logiciels : After Effects, Firefox et VLC. Avant de venir vous déranger, j'ai quand même fait quelques tests : - Changer le câble de l'écran Dell vers le Mac (DVI avec adaptateur Thunderbolt ou câble displayPort), rien ne bouge. - Vérifier si l'écran n'est pas défaillant, je l'ai testé sur deux autres Macbook Pro, un de 2008 (avec le système d'exploitation Snow Léopard et première pro CS6), un autre de 2015 (sous El Capitan et première pro CC 2015). Le problème persiste. J'ai passé l'écran sur un PC portable puis un PC fixe et là surprise aucun problème de colorimétrie. Je porte donc mon attention sur le Macbook Pro. Je teste d'autres écrans dessus un LG grand public, un Asus pa249q (gamme pro art) et par la même occasion un autre Dell U2413. Le problème est de retour sur chacun des écrans. Dernière phase de test, je demande à des amis de vérifier sur leurs Imac ou Mac Pro si ils constatent le même défaut. Il n'y a aucun souci. Apparemment le problème ne concerne que les Macbook Pro. Je décide de prendre contact avec les trois entreprises concernées (Adobe, Apple et Dell). Adobe botte directement en touche, m'expliquant que c'est surement un problème venant du système d'exploitation d'Apple. Apple me fait clairement comprendre qu'ils ne peuvent rien faire. Il me propose quand même de tester mon Macbook Pro sur un de leur écran HD display. Sans grand étonnement tout fonctionne correctement. D'un côté un écran Mac fait pour être utilisé sur un Mac, ce serait le comble si ça ne fonctionnait pas. Enfin Dell est plus réceptif à mes questions. Après un long moment à m'expliquer qu'Apple c'est le mal et qu'il n'y a que Windows de fiable, le technicien m'oriente vers la piste d'un conflit entre Colorsync et les profils ICC. Effectivement lorsque je lance les applications comme Première Pro ou After Effects, j'ai l'impression que Colorsync bascule automatiquement l'écran Dell sur le profil ICC de l'écran rétina du Mac. Voici où j'en suis à l'heure actuelle. Je ne sais plus trop ou chercher des réponses. La moindre aide est la bienvenue, je vous en remercie par avance.
  9. La nouvelle version de FCP X est sortie il y a une quinzaine de jour. Cette version est nettement plus stable que la précédente et dispose de plusieurs nouveautés très intéressantes pour les professionnels: - Interface personnalisable - Possibilité d'assigner des couleurs aux différents fichiers présents sur la timeline - Support de l'espace colorimétrique REC 2020 (norme 4K) - Support des codecs Canon XF-AVC 12 bits 444, Sony XAVC L, Panasonic V-LOG, Prores MXF -Export en MXF et AVC-Intra et bien d'autres choses encore qui devront intéresser les monteurs. Dans le même temps, Apple a sortit le Pro Vidéo Format 2.0.5 qui permet la lecture native des fichiers MXF dans Quicktime (uniquement sur Sierra). Que du bon pour Apple côté softwware !
  10. Movi Pro

    Freefly sort son nouveau MOVI Pro ! Le design a évolué ce qui permet 1/ de ne plus avoir besoin de se déplacer avec un stand pour le réglage 2/ d'avoir une bien meilleure prise que sur un MOVI ou Ronin standard. Tout ceux qui ont utilisé ce type de stabilisateurs savent que le plus gros défaut se situe dans le positionnement très bas de la caméra par rapport à l'opérateur. Seul le Letus Helix avait trouvé un design assez bon pour palier à ce problème. Le MOVI Pro va encore plus loin, car cette "cage tubulaire" qui entoure la caméra permet de placer ses mains exactement où on veut ce qui facilite la tache pour les plans en forte plongé ou contre-plongé. Les fameux plans conçus en faisant passer le MOVI entre les mains de plusieurs opérateurs (par exemple pour faire un intérieur / extérieur en passant par une fenêtre) s'en trouvent également grandement facilités. C'est une amélioration très simple qui offre de nouvelles perspectives créatives. Une vidéo tournée avec le MOVI Pro et les RED Weapon 8K et Epic-W: Le MOVI Pro pèse 2,7 kg et peut supporter une charge de 6,8 kg. Il coute 6500 dollars HT c'est à dire la moitié d'un MOVI M15 ! Pour plus d'infos: http://freeflysystems.com/
  11. Comment avoir un retour vidéo avec une Go Pro

    Bonjour, je viens de participer à un tournage où nous utilisions des Go Pro black 4 pour certains plans et nous avions un retour vidéo sur Ipad ou Iphone via l'application go pro. Malheureusement la qualité du retour était terriblement mauvaise et nous ne pouvions nous éloigner de la caméra sans avoir des pertes de signal... Savez-vous si il existe un meilleur moyen pour obtenir un retour avec une meilleure qualité ? Et dans quel mesure serait-il possible de l'afficher sur un retour plus classique (BTLH 17'') ? Merci de vos réponses
  12. Windows - Export Prores - Davinci & Premiere Pro

    Bonjour, Je suis sur Mac mais regarde pour passer à PC Après quelques recherches je découvre que le Prores n'est pas supporté en général sur PC (sauf Nuke je crois). Le truc c'est que tous mes exports sont en Prores 422 HQ (destination des festivals pour l'essentiel) et que je bosse sur premiere et davinci C'est quoi vos solutions ? Vous avec un PC + Davinci, vous exportez en uncompressed puis vous passer à travers le logiciel FFmpeg ou Mpegstreamclip? Avez vous des pertes ? Ya t'il vraiment le choix de tous les codecs (422HQ, LT, 4444...) avec les bons bitrates (10-12...)? Avez vous d'autres solutions moins 3rd part? Bref gros casse tête avant de me lancer vers PC. bien merci ::))
  13. Achat d'une caméra semi pro

    Bonjour, je me présente je suis étudiante en 4eme année d'école d'art. J'ai une pratique lié au cinéma d'art/ video et j'aimerais investir grâce à des bourses pour une caméra qui me permettrait de réaliser mon projet de fin d'étude. dans l'idée j'aimerais faire un film fiction/documentaire pour simplifié la chose, et je tournerais des partis au bresil ( là où je fais mon échange). pour le budget je peux avoir jusqu'à 4000 euros tout matériel compris ( caméras/équipement son etc) sachant que j'ai déjà un tascam. j'aimerais par ailleurs un rendu d'image fiction ( pas trop documentaire comme les camescopes actuels) dans l'idéal on me disait qu'il me faudrait un boîtier interchangeable avec prise xlr. Mais je n'arrive pas à trouver ce qu'il me faudrait dans mes prix on m'a parlait de la bolex digitale ( qui a l'air pas mal mais gadjet et trop cher ) des blacks magics mais encore une fois trop cher et donc j'imagine qu'il ne me reste plus que l'option appareille photo ou camescope. Je pensais du coup au 5d mais l'image devient hyper reconnaissable et devient une norme de toutes les productions qu'on voit en cinéma d'art pour finir j'aimerais pouvoir diffuser dans l'idéal ( festival ... merci de votre aide anouk
  14. Specifications Covers Full-Frame 35mm Nikon F, Canon EF, Micro 4/3, Fuji X, Pentax PK, Sony Alpha, Sony E, and Samsung NX Mounts Compatible with Optic Swap System Metal Body with Tilt from 0-15° Flat Field Optic Creates Slice of Focus Aperture Range: f/3.2 to 22 Manual Focus and Aperture Control Minimum Focus Distance: 8" Filter Diameter: 46mm Internal 9-Blade Diaphragm Weight: 10 oz Price: $425
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